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Entretien avec José Garcia
Le journaliste est une figure mythique du cinéma : comment l'avez-vous abordé ?
C'est un peu comme le commissaire : ce sont des rôles que l'on a très envie de faire, tout en sachant qu'on les a beaucoup vus jouer par des acteurs magnifiques, en l'occurrence Dustin Hoffman et Robert Redford dans Les Hommes du Président. Je me suis aperçu qu'il était très délicat de représenter le journaliste à l'écran : je suis évidemment allé dans une salle de rédaction, et la première chose que j'ai demandée au journaliste qui m'accompagnait - Melchor Miralles - c'est : " qu'y fait-on " ? La première chose qu'il faisait en arrivant le matin, c'était ouvrir la presse, découper des articles, les compiler… Ça, c'est la réalité : le problème, c'est que quand on lit un journal à l'écran, on donne l'impression de ne rien faire ! Il a donc fallu trouver des petites astuces, jouer avec les codes, et apporter un soin particulier aux détails : la manière de décrocher le téléphone, de bloquer son appareil photo sur un bras… C'est comme ça qu'on approche un personnage, même si l'on tourne toujours dix fois plus que ce que l'on voit à l'écran. Souvent, les petits détails passent justement à la trappe, et ce sont des heures de travail pour pas grand-chose !
Côté faits réels, quelles ont été vos sources ?
Melchor Miralles était notre mentor : producteur du film, il fait partie des journalistes qui ont révélé l'affaire du GAL au grand public. Il a écrit avec d'autres collègues un livre sur le sujet, et je l'interrogeais régulièrement sur le tournage. Pour la scène qui voit les deux journalistes découvrir l'une des cachettes du GAL en pleine forêt, j'étais effaré d'imaginer que cela avait pu se passer de la sorte : Melchor m'a raconté qu'en réalité, ils étaient six journalistes, mais que la peur était la même...
Qu'apporte, selon vous, l'existence d'un duo féminin/masculin dans cette enquête journalistique ?
La ténacité de la femme : c'est le personnage de Nathalia (Verbeke) qui mène la danse dans le film ! J'adore son côté Erin Brockovich, cette nécessité qu'ont les femmes d'aller jusqu'au bout pour être satisfaites, leur souci du détail. S'il y a quelque chose de féminin que j'adorerais avoir, c'est bien ce sens du détail !
Concernant Manuel, votre personnage, avez-vous imaginé ce que l'on ne voit pas à l'écran : le passé de ce journaliste, sa vie privée ?
Je suis plutôt allé à l'essentiel : il suffit de comprendre qu'à force d'être absent, Manuel a fini par perdre sa vie de famille, un peu comme un flic infiltré. On sent bien, au travers du coup de téléphone qu'il passe à sa femme, que les reproches concernent son manque de présence. J'étais d'ailleurs un peu dans la même situation au moment du tournage, puisque cela faisait déjà 5 mois que j'étais parti de la maison pour le film : je n'avais pas de mal à imaginer la scène !
Quel directeur d'acteurs est Miguel Courtois ?
C'est un vrai Basque, un Espagnol du Nord, dans le sens où derrière l'homme qui ne montre pas ses émotions, se cache un individu capable d'être profondément touché. Il a une manière de tourner que j'aime beaucoup, puisqu'il utilise les longues focales, comme le faisait Sautet par exemple. C'est une façon de filmer qui rend les gens beaux… et les acteurs adorent être mis dans un écrin ! Le fait que la caméra soit loin de vous, sans preneur de son, sans rien d'autre qu'un talkie walkie à portée de main, cela donne une liberté de jeu absolue.
Sentez-vous qu'il est désormais acquis que vous êtes un acteur dramatique autant que comique ?
Cela a été délicat à une époque, c'est vrai, mais ce n'est plus le cas. Mon pari était que le public ne change pas de chaîne en me voyant à la télévision dans un rôle dramatique ! En réalité, c'est une question d'habitude : il faut d'abord que les gens se fassent à vous en tant qu'acteur comique, puis qu'ils s'habituent à vous voir dans un registre différent. Ce qui est amusant, c'est qu'en Espagne, je m'aperçois que je suis reconnu comme un acteur intello, engagé : cela me fait beaucoup rire !
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